Pola vijeka Skorsezeovog filmskog remek-djela "Taksista"

LOS ANĐELES - Teško je povjerovati da je prošlo pola vijeka otkako je Robert de Niro kao Trevis Bikl pucao pravo u srce sedme umjetnosti, jer film "Taksista" Martina Skorsezea i dalje izaziva pažnju i provocira publiku tinjajućim intenzitetom vulkana pred samu eksploziju.

Nasilni ispad Bikla postao je dio filmske legende, jer se gluma Roberta de Nira u filmu "Taksista" i dalje smatra jednim od najboljih prikaza problematičnog i usamljenog čovjeka koji pada u haos. Ogromno nasljeđe filma čini ga još starijim nego što jeste, ali se takođe čini previše modernim da bi ove godine punio 50 godina. Nominovan za četiri "Oskara" (izgubio nominaciju za najbolji film od "Rokija") i dobitnik "Zlatne palme" na Kanskom festivalu 1976. godine Skorsezeov bijesni, halucinatorni portret urbanog otuđenja smatra se jednim od najvažnijih američkih filmova svih vremena, ali je nesumnjivo jedan od najproblematičnijih.

"Taksista" prikazuje bijes, paranoju i otuđenje jedne američke, ali i svjetske decenije koju su oblikovali ekonomski pad, imperijalističko nasilje i politički skandali. Smješten u trošnu bijedu brzo deindustrijalizujućeg Njujorka, film nudi usamljeni portret društva koje se raspada po šavovima. U njegovom srcu leži duboko uznemirujuća vizija muškosti, isprepletena sa nasiljem, rasizmom i mizoginijom. Skorsezeov Njujork nije grad koji vidimo na razglednicama. To je paklena vizija puna pare iz šahtova, neonskih svjetala koja se prelamaju kroz mokru šoferšajbnu i osjećaja prljavštine koji gotovo možete osjetiti kroz ekran. Ta atmosfera je ključna za razumijevanje Trevisovog mentalnog stanja. Grad je ogledalo njegove unutrašnje truleži.

Individualne, društvene i psihološke sile koje je "Taksista" istakao nisu nestale. One su jednostavno migrirale, pronalazeći novi izraz u digitalnim kulturama oblikovanim platformiranjem nezadovoljstva, estetizovanog negodovanja i monetizacije muškog bijesa.
Trevis Bikl bio je tvorevina scenariste Pola Šredera, koji se u velikoj mjeri oslanjao na sopstvena iskustva izolacije i emocionalne krize. Danas priznati scenarista i režiser, tada umjetnik u usponu, Šreder je takođe tražio inspiraciju u književnosti, navodeći mizantropskog "Čovjeka iz podzemlja" Fjodora Dostojevskog kao važan uticaj. Postavljajući evropskog egzistencijalnog heroja u američki kontekst, Šreder je rekao da je njegov junak suštinski metafora za američku nezrelost. 

- Prateći Trevisa otkrivate da postaje sve više neznalica, nesvjesnijih prirode svog problema. Trevisov problem je isti kao i problem egzistencijalnog junaka, to jest, da li treba da postojim? Ali Trevis ne razumije da je to njegov problem pa ga fokusira negdje drugdje i mislim da je to znak nezrelosti i mladosti naše zemlje - rekao je Šreder.

On se takođe oslanjao na stvarne događaje iz epohe, uključujući pokušaj ubistva desničarskog političara Džordža Volasa od strane Artura Bremera i atentat na Džeralda Forda od strane Sare Džejn Mur, ali i na svoja iskustva kada se kao mladi scenarista borio za egzistenciju. Rezultat je bio lik koji je kristalizovao nasilne konfuzije tog doba. Kao i Bremer, Trevis vodi dnevnik. Vidimo ga kako piše u njemu na raznim mjestima u filmu i čujemo odlomke iz njega u naraciji: "Sve životinje izlaze noću. Kurve, kreteni, kraljice, vile, drogani, narkomani, bolesni, pokvareni. Jednog dana će pasti prava kiša i sprati sav ovaj ološ sa ulica..."

Trevis, apsolutno nepouzdan narator koji tvrdi da je služio u Vijetnamu, zapošljava se kao taksista. Radeći gotovo isključivo noću i nevjerovatno napet, vozi se kroz grad u stanju povećane nelagode. Jednog jutra, nakon što se vratio iz duge smjene, primjećuje mladu ženu kroz prozor kancelarije u centru Menhetna. To je Betsi (Sibil Šeperd), ambiciozna saradnica u kampanji koju zapošljava predsjednički kandidat Čarls Palantin (Leonard Haris). Betsi brzo postaje predmet Trevisove opsesije. Na kraju, nekako je nagovara da izađe sa njim na sastanak. Društveno nesposoban, Trevisova ideja o dobroj zabavi je odlazak u porno bioskop na Tajms skveru. Djeluje iskreno zbunjeno kada Betsi odluči da joj je dosta i izjuri napolje, prekidajući svaki kontakt sa njim. Ovo samo produbljuje Trevisovo negodovanje i kulminira ljutitim sukobom u Betsinoj kancelariji, gdje je grdi pred kolegama.

Trevis počinje da luta, priznajući kolegi taksisti da ima "neke loše ideje" u glavi. Smišlja plan akcije. Njegovi dnevnički zapisi postaju još zloslutniji. Počinje opsesivno da vježba, oprema se oružjem i planira javno ubistvo Betsinog šefa. Političko nasilje postaje način da se oblikuje njegovo nezadovoljstvo, pretvarajući negodovanje u pusti san od istorijskih posljedica. Vježba pucanja ispred ogledala u svom prljavom stanu. De Nirova improvizovana rečenica "You talkin' to me?" postala je (da citiramo riječi filmsog stručnjaka Ejmi Taubin) vjerovatno najcitiranija scena u istoriji filma. Kada mu plan da ubije Palantina propadne, Trevis preusmjerava pažnju na Ajris, dvanaestogodišnju prostitutku koju igra Džodi Foster. Odlučuje da joj mora "pomoći" da pobjegne od svog svodnika, vjerujući da je moralno pravedan. Nastaje pokolj - toliko svirep da je u početku doveo do toga da filmu nije dodijeljena komercijalna ocjena. Ogromnu ulogu u stvaranju uznemirujuće atmosferu osim režije i glume odigrala je i posljednja partitura legendarnog Bernarda Hermana (koji je radio muziku za Hičkokove filmove). Završena je neposredno prije njegove smrti, dajući filmu taj prepoznatljivi, teški džez zvuk koji doprinosi osjećaju stalne nelagode.

Osim što je izazvao utisak da popularna kultura nije napredovala ni pola vijeka kasnije, film "Taksista" je takođe učvrstio status De Nira i Skorsezea kao najpoznatijeg holivudskog glumačko-rediteljskog dua, barem u modernoj eri. Njih dvojica su kasnije zajedno radila na deset dugometražnih filmova tokom 50 godina, što takođe pokazuje njihovu dugovječnost u filmskoj industriji.

Dok su ga "Ulice zla" proslavile, film "Taksista" je svijetu dokazao da je Skorseze tu da ostane. Iznemogli, nasilni junak koga film kritikuje zajedno sa sistemom protiv koga se suprotstavlja, postao je trend koji se i dalje nastavlja kroz svaku deceniju od premijere ovog filma.
Sam "Taksista" je podijelio kritičare, ali se pokazao kao hit kod gledalaca koji su usmenom predajom polako širili kult oko filma koji je sa budžetom od dva miliona zaradio više od 30 miliona u bioskopima. 

Njegova uznemirujuća moć nije se smanjila s vremenom, ako ništa drugo, postbioskopski život filma je bio gotovo jednako problematičan kao i samo djelo. Film majstorski istražuje tanku liniju između psihopate i heroja. Na kraju filma, mediji i društvo slave Trevisa kao spasioca, zanemarujući činjenicu da je on samo slučajno usmjerio svoj ubilački nagon ka "negativcima" umjesto ka političaru. Taj ironični obrt je možda i najveća kritika društva koju Skorseze i Šreder iznose u svom remek-djelu. 

Dokumentarna serija iz 2025. godine koja se bavi Skorsezeovom karijerom vraća se ovom pitanju nasljeđa. Rediteljka Rebeka Vilijams pita Šredera da li stiče utisak da "ima mnogo Trevisa Biklsa, posebno trenutno". Šrederov odgovor je brutalno direktan: 

- Svi oni međusobno razgovaraju na internetu. Kada sam prvi put pisao o njemu, nije razgovarao ni sa kim. On je zaista, u tom trenutku, bio čovjek iz podzemlja. Sada je čovjek sa interneta - rekao je Šreder.
Gledajući šta se trenutno dešava u svijetu, teško je povjerovati da čovjek koji je opsesivno stvorio jednog od najpoznatijih antiheroja 20. vijeka nije bio u pravu i prije pola vijeka i dan-danas. Nakon 50 godina, "prava kiša" o kojoj Trevis govori još nije sprala sve one probleme koje je Skorsezeov film hrabro otvorio.

ATENTAT

Malo je filmova koji su inspirisali pokušaje ubistava, ali Džon Hinkli mlađi je obezbijedio da nasljeđe filma "Taksista" zauvijek bude povezano sa njegovim atentatom na predsjednika Ronalda Regana, kada je potvrdio da ga je film inspirisao. Pisao je opsjednuto pisma Džodi Foster, objašnjavajući da će pokušati da ubije predsjednika da bi je impresionirao, poput Trevisa Bikla u filmu. Ovaj incident je toliko potresao Skorsezea da je nakratko razmišljao da potpuno odustane od snimanja filmova.

Pratite nas na našoj Facebook i Instagram stranici i X nalogu.